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年逾古稀的弗朗切斯科·尼科洛西在庆祝中国与意大利建交55周年“春启乐章·中意和鸣 ”钢琴作品音乐会的第二天 ，马不停蹄地从上午到黄昏给中国孩子上了六个多小时的大师课。傍晚
，他和最后一个上课的孩子道别，连轴转了两天的音乐家终于松弛下来 ，他被街对面淮海公园里一丛丛盛开的垂丝海棠吸引了，一扫疲态
，来到花树下驻足许久 。他小心地拈起一朵怒放的花，转身告诉我们：“这个季节 ，在我的老家西西里的西海岸
，满山满谷的桃花都开了，就像这片花林一样 ，远远看着是大片粉白色的烂漫云朵。
”

尼科洛西在海棠花下的这番感怀
，正应了中国钢琴家解静娴发起“春启乐章·中意和鸣”钢琴作品音乐会的初衷，她说 ，中意两国的人民和两国的音乐有许多共通之处
，“我们都是情感丰富的民族，都热爱优美的旋律和抒情的表达 ，我们并不会在彼此的文化里寻找异国情调的奇观
，双方对音乐的感知方式和情感表达方式很能形成共鸣
。 ”所以，她邀请好友、那不勒斯钢琴学派的代表音乐家尼科洛西一起登台“上海之春” ，在钢琴的黑白琴键上发起一场色彩斑斓的音乐对话。

这是为了交流的聚会 。尼科洛西落地上海，给解静娴带来他最新出版的专著
，关于奥地利作曲家西伊思蒙德·塔尔贝格的传记
。塔尔贝格是李斯特的同时代人，专注于研究意大利歌剧音乐 ，把大量歌剧名段改编成钢琴曲。尼科洛西这次在上海演奏的贝利尼《清教徒》 、威尔第《假面舞会》
、罗西尼《摩西》三部歌剧选段
，皆由塔尔贝格改编成钢琴曲 。解静娴回赠他由德国亨乐出版社最新出版的《20世纪中国钢琴名曲》乐谱，这部由她主编的钢琴曲谱 ，涵盖了《阳关三叠》《二泉映月》《百鸟朝凤》等中国名曲
。同时
，尼科洛西接受解静娴的提议，在“中意和鸣
”音乐会上演奏中国歌曲《浏阳河》和《解放区的天》。

“mi mi mi re mi re do do mi so”……尼科洛西在上海音乐厅弹响《解放区的天》旋律的一刹那 ，全场观众和着节拍鼓起掌来
，观众的热情激发了钢琴家的“意大利南方人 ”性情，他立刻一手弹着旋律 ，腾出另一只手指挥观众的掌声 。身在情绪沸腾的现场
，很难想象这是尼科洛西第一次演奏这支曲子
。他在演出开始前不久才了解到，这首流传于中国河北地区的民歌如何在中国反法西斯战争的最关键时期被改写成一首鼓舞人心的歌曲。他不能在短时间里想象和再现这支歌曲诞生的历史语境 ，但是在他的演奏中，西西里的天空和中国华北的天空是相通的
，同一片蓝天下的人们对和平年代与美好生活的赞美，也是相通的 。

尼科洛西感慨 ，作为钢琴演奏家和音乐史研究者
，他和中国音乐的相遇有些迟了
。他形容，这个春天的上海之行和“上海之春
”的这场中意钢琴对话 ，让他打开了一扇进入新世界的大门
，中国音乐是一个充满惊喜的新世界，对他而言 ，这是巨大的发现。他第一次弹奏《解放区的天》
，被现场观众的热情感染 。同样，他第一次弹奏《浏阳河》 ，被这首湖南民歌深深地吸引。“这首歌的曲调是如此的婉转优雅
，作曲家写出了让人印象深刻的旋律和极为出色的和声，这是一首世界级水准的作品 ，值得被全世界的人们知晓
。”

一曲《浏阳河》激发了尼科洛西对中国民歌以及20世纪中国音乐的浓厚兴趣，他很确信
，“中国音乐能带给欧洲观众惊喜，遗憾的是中国音乐在欧洲被演奏得太少。 ”为此 ，他和解静娴约定：“我一定会选择《20世纪中国钢琴名曲》里的曲目作为我在意大利音乐会的返场曲目 。
”